拍卖市场怎么了 王牌拍品却拍不出高价格

拍行“王牌”频出，高价拍品的成绩未尽人意

在刚刚过去的半个月内，各家拍行的秋拍都相继紧锣密鼓地展开，在经历过春拍资金收紧、竞争激烈、优秀拍品稀缺等因素的影响后，2018年秋拍如何在市场寒冬下交出一份令人满意的答卷也备受期待。为了能在资金缺乏的市场中分一杯羹，不难看出本季秋拍几家拍行都纷纷打出自己的“王牌”。

潘天寿巨幅指墨《无限风光》

从各家拍行的具体情况来看，迈入第25个年头的中国嘉德打出“周年牌”，来自全球的顶级收藏团体、知名私人藏家都为嘉德秋拍提供了一批高质量的私藏。最终，中国嘉德不负众望地交出了24.75亿元的成绩单，较春拍总成交额提升了22%，其中3件拍品进入“亿元俱乐部”，其中，张宗宪旧藏齐白石《福祚繁华》以9200万元成交(如下图)，潘天寿巨幅指墨《无限风光》2.875亿元成交。此外，古籍善本专场也表现得格外“霸气”，安思远藏善本碑帖11种以1.926亿元超高价成交，创造了世界最贵善本的最高价纪录。

齐白石《福祚繁华》

在大型拍卖企业牢牢控制了绝大多数市场份额的形势之下，中小型拍卖企业无疑面临着更大的压力，北京东正拍卖就悄然退出秋拍序列。与此同时，也有一些中小型拍行打出“特色牌”，北京银座就推出了主打京剧用品的“声闻振雅——梅兰芳暨师友故物”专场，并斩获白手套。北京荣宝则推出包括“石蕴山辉·巴林石集珍专场”在内的16个专场，取得7.58亿元的成绩。

梳理2018年的秋拍不难发现，高价拍品的成绩情况似乎未能尽如人意，仅有4件拍品进入“亿元俱乐部”，不及春拍所产生的6件过亿元拍品，多件有望破亿元的拍品未能高价成交。对此，中央财经大学拍卖研究中心研究员季涛分析称：“拍卖行业是一个信心行业，市场并非是缺乏资金而是藏家对艺术品市场的信心不足，在经济整体并不乐观的态势下，许多藏家都表现得非常谨慎。”

“减量提质”，艺术品市场的爆发期不会在短期内出现

然而，早在在2018香港第一轮秋拍中，已能感觉到市场的降温，保利的香港秋拍总成交额从2017年的18.08亿港元大幅下跌至2018年的9亿港元。而在将近年末的第二轮，降温之势更加明显。佳士得“亚洲二十世纪及当代艺术”晚拍成交率仅73%，朱德群重要作品流拍，被寄予厚望的苏轼《木石图》成交价仅与估价持平。

如魏蔚所言，朱德群画作流拍的一大原因是估价高于市场预期，这是个委婉的说法，实际上就是对于现在的市场而言，还不能承受以这个价格去买朱德群的作品。估价上的失误也曾经让苏富比(微博)(微博)受伤，2018上半年苏富比净利润比2017年同期下降23%，苏富比方面认为两幅重要作品表现不佳是净利润下降的主因，后据多家媒体报道，这两幅作品分别是1.39亿美元落槌、但远未达拍卖行预期的莫迪里阿尼《裸女》，以及估价4500万美元，但落槌价仅3600万美元的毕加索《写作的女人》。这些案例表明，未来拍卖行需要对市场有更冷静的判断，对作品有更谨慎的估值。

2018年秋拍最大的变化莫过于将“减量提质”这一老生常谈的策略落到了实处，从京城几家拍行的拍品数量来看都比往年下降明显。比如北京保利拍品规模缩减了30%，同时现当代部分只保留了夜场拍卖。而在刚结束的广东崇正秋拍上，此前持续多年、叫好叫座的“九藤书屋”系列专场也暂告一段落。

钱维城《富春秋色图》

实际上，艺术品市场在经历了2010年的爆发期之后开始进入调整阶段，以往认为的“周期理论”似乎早已不再适用于今天的艺术品市场，究竟何时才能完成这一轮的调整尚未可知。“在买家需求量不断增长的形势之下，艺术精品在供不应求下上涨似乎不言而喻。而那些普货艺术品只会在与精品价格拉得过大后才有可能实现补涨，虽然这也许需要滞后较长时间，但也意味着艺术品市场的爆发期不会在短期内出现。”季涛说道。

在接受媒体采访中，佳士得亚洲区总裁魏蔚也提到了“要做好过冬的准备”，甚至考虑到了“接下来半年的征货会比较艰难”。

市场真的没钱了吗?魏蔚显然不这样认为。她举例道，11月中旬的佳士得纽约拍卖上，大卫·霍克尼《艺术家肖像(泳池及两个人像)》以9031万美元刷新在世艺术家作品拍卖纪录，威廉·德·库宁、爱德华·霍普都创下个人拍卖纪录，同期的日内瓦佳士得，被命名为“粉色遗产”的18.95克拉粉钻也以5037.5万美元的成交价打破粉钻成交纪录。这些数据证明了，“整体来讲，市场还是有钱的”。